倪後瞻，明未清初的書法家，董其昌的入室弟子，
其著《書法秘訣》在坊間流傳甚廣。
庚戍二月二十日華亭論書。
《內度景》有歷代內府玉寶及歷代名人圖章，又有一長印云：
「玉皇殿上掌書仙。」此七字甚俗，然朱色如新，是亦一奇。
觀其語，疑宋徽宗所用之物也。
古洲藏此神物，提督馬進寶欲得之，以為進京入貢之用。
古洲索價雖三千金，亦權意終無售意也。馬價六百金，古洲不應。
有人獻計於馬，遂以暗通海上鄭成功為名，發兵黑夜圍古洲宅，
擒置於獄，凡家之所藏盡為馬有，不獨《內景經》也。又饋金珠乃得免。
後馬自京師還，召古洲一飯而已。
劉玉少家藏眉公真跡甚多。余昔婆娑其下，見一白紙便面，
橫書「閒揮白羽扇」五字，此款極新。山谷《小品》云：
「心能轉腕，手能轉筆，書字便如人意。」
觀眉公此書，方知古人工書無他奇，但能用筆耳。
大令草書淳古，殊近伯英，論者以右軍草入能品，大令草入神品。
余以右軍父子草書比之，文章右軍似左氏，大令似莊周，似右軍者，
惟顏魯公，楊少師仿佛大令耳。
山谷謂《洛神賦》非王子敬書。以字格筆力去之太遠，乃米宣猷書。
山谷詩云：「小字莫作癡凍蠅，《樂毅論》勝《遺教經》，大字無過
《瘞鶴銘》，《官奴》作草欺伯英。隨人作計終後人，自成一家始逼真。」
然適能作小楷，亦不能擺脫規矩。
客曰：「子何不舍子之凍蠅？」
余無以應，因知此技非得不傳之秘者，未易易也。
凡欲作書，先端坐靜思，隨意所適，
言不出口，氣不盈息，沉密寡默，如對至尊，則無不美也。
褚河南印印泥，張長史錐畫沙，顏太師屋漏痕折釵股，
懷素飛鳥出林驚蛇入草，可以悟入也。
肥字須要有骨，瘦字須要有肉。
字美觀則不古，初見之使人甚愛，次見之則得其不到古人處，
三見之則其不合者盈眼矣。故觀今人之字，如觀文繡，觀古人之字，
如觀鐘鼎，行行須求合法，字字須求生動。
《淳化閣帖》，初刻系棗版，銀定拓。
余友吳天定為余父述古公門人所居，又相憐。
余朝夕得把玩後，湖廣胡天騮出一冊見示，乃二王草書，生動變化，
余一見即知為潭帖，在淳化之上。觀其後款，果然為二王草書。
邢子願得力於此。《淳化秘閣續帖》內歐陽太子率更、李太白皆極妙。
太白字，天真豪放，逼似其為人，云得力於南唐李後主七法。
余見董先生所刻《戲鴻堂》、《寶鼎齋》、《來仲樓》、《書種堂正續》、
《二刻鷦了瓴》、《紅綬軒》、《海鷗堂》、《青來館》、《蒹葭室》、
《眾香堂》、《大來堂》、《研廬帖》十餘種，
其中惟《戲鴻堂》、《寶鼎齋》為最。
先生平生學力皆在此二種，其餘諸帖，研蚩各半，
而最劣者，則《青眾香》也。筆意酷似楊彥仲，疑其偽作也。
《淳化閣貼》，所見諸本，皆系錢文倩物。文倩囊澀，
先質六冊於一富賈，餘四冊，余嘗見之。
其中二王一冊，筆法秀宕，下真跡一等，果俊物也，細玩卻是潭帖。
在明朝唯陝西肅王府翻刻石拓為最妙，謂之肅本。
從宋拓原本雙鉤勒上石所刻，費數萬，較今市本相去天淵焉。
明朝法貼，大刻有《鬱岡齋》，乃王氏所刻，《停雲館》，乃文氏所刻。
《鬱岡齋》，余童年曾見之，不復記憶。《停雲館》，余見之於張玉立家，
其中黃庭、蘭亭刻有多種，而帖中所載宋元諸家最詳。
又涿州馮相公所刻《快雪堂》，亦備載蘇米書，採摭頗精，
於晉魏歷代之書，十得四五耳。
至於董先生所刻《戲鴻堂》、《寶鼎齋》，
臨摹歷代大家及自書題跋，精妙絕倫，
近則可掩《鬱岡齋》，遠則踞諸《淳化》各種名帖之上，誠罕觀也。
余見《二王帖》十卷，首幅刻右軍、大令二像，
前六卷皆右軍書，後三卷皆大令書，共一百七十餘頁，
末一卷皆名賢題跋，乃金壇李氏所刻。
李為元明兩朝世家，故能辦此。
余曾不停手臨七月餘，後以乏米，質之張氏，
得六星後未能贖，可嘆耳！
二王有《甲戍帖》，在淳化之上。
宜興蔣如奇，號邃初，在揚州鹽商家得之，價值千金。
蔣與劉餘佑同年，蔣死，其子中落，適劉子名芳烈者，為鎮江太守，
蔣子修謁劉，請看不還，以北寄為辭，及蔣歸，然劉所贈不下數百金也。
後數年，蔣游京師謁餘佑，又贈數百金。蔣遂不敢言，至今竟為劉氏所有。
米南宮對宋仁宗曰：「蔡京不得筆，蔡卞得筆、而乏逸氣，
蔡襄勒字，杜衍擺字，黃庭堅描字，蘇軾畫字，臣刷字。」
余學書十六年，方悟得勢字，至二十七年，方悟得三折筆鋒。
今人把筆無幾時，便思揮屏扇纖素，開口便輕議前賢，只是不自知醜態耳。
歷代名家，各有妙悟，如孤蓬自振，驚沙坐飛，
如飛鳥出林，驚蛇入草，如折釵股屋漏痕、錐畫沙、印印泥，
如兩峰出雲，忽然自合，如見舞劍器，如見道鬥蛇，如聞嘉陵江聲，
乃於道字方有悟，抽刀斷水，總只悟得個勢字，是取勢又兼用筆，
其餘三折鋒之說，自衛夫人及羲獻而後無有問途者，
豈知之，固秘之耶。抑得勢即三折筆耶，可以不言耶，妙極！
落筆要有疏宕縱逸之氣，凡作字時，便存此想，不可忽略，
然必在極熟之後，筆忘手，手忘筆，方能臻此三折筆法。
元宰以《爭座位》為顏書第一，為其字相連屬，
詭異飛動得於意外，最為深思。
