張金梁，山東高密人，歷史學博士，現為吉林大學古籍研究所教授、
書法專業博士研究生導師；中國書法家協會學術委員，吉林省書法家
協會副主席。
系國家專家人才庫成員，多次參加文化部、教育部等國家人文社科項目
及全國高校百名優秀博士論文的評定；多次擔任中國書法家協會等舉辦的
全國書法研討會及書法展賽的評委。
長期從事書法教育工作，已為社會培養碩士、博士三十餘名。
書法創作擅長魏碑、隸、行、草書，二十餘次應邀參加中國書協等
舉辦的國際、全國名家邀請展，曾被共青團中央《中國青年》邀請
書寫百幅名人名言長期連載，
出版有《行書〈千字文〉》、《張金梁書法集》等。
書法作品被國內外近百家博物院、美術館等收藏；
書法研究則史學、理論、技法、鑑定兼善，
開以制度史治書法史之先河，發表論文百餘篇，
主要著作有《〈續書史會要〉補證》、《明代書法史探微》、
《明代書學銓選制度研究》、《〈書史會要〉校正》等，
榮獲中國書法蘭亭獎理論獎一等獎，及吉林省長白山文藝獎。
被中國書協、《中國書法》共同推為當代書壇精英。
論草書
漢興而有草書，標誌著漢字書寫具有脫離實用成為欣賞品的一面。
草書的產生，是漢字書法最終成為藝術形式的重要轉折點。
章草、藁草、今草、大草源頭一也。
習草應從章草入，不僅了解草理淵源，而能沐浴古雅簡約之風。
否則徒描字型，難定得失。
「深識書者，唯見神彩，不見字型，」特指草書。
草書重才情，善草者須有才氣、膽氣、力氣。才情橫溢方能超凡入聖，
毫無顧及方能直抒胸懷，筆力千釣方能紙墨相安。
章草尚質樸古雅；小草求奇逸精妙；大草重氣勢神采。
習小草者多用行書筆法，以求簡易便捷之路，大為失趣。
章草靜中寓動，與篆籀氣息相通，看之易而學之難也。
大草非才識高傑功夫深厚者難得成功，否則便成為野狐禪。
古賢章草真假難辨，經屢經翻逐漸失真。
松江本《急就章》不存隸意，謂皇象書難以置信。
《出師頌》結字檢便筆法古雅，可稱典範。
子昂用唐楷法作章草，筆單意淺。
宋克以太傅之筆挾豪傑俠氣概，稍為可觀。
習章草應目無波磔，方能有得；若著眼於波磔，則等而下之。
子昂、宋克雄才博識，難免此俗。
孫虔禮《書譜》草書，「窮變態於毫端，合情調於紙上」，為右軍真正嫡系。
然《述書賦》謂其「千紙一類，一字萬同」，可見古人標準之高。
歷來學《書譜》成功者少，習氣易得風雅難近之故也。
今人學虔禮者較多，更難脫牢籠。
宋太宗喜草書，臣子趨之若鶩，形成草書熱。
《淳化閣帖》成，二王草書遍及天下，《草訣歌》產生，草書真身漸亡。
大草稱張旭、懷素、黃山谷鼎足三分。
張旭草書流傳極少，殘碑斷札亦令人驚駭，可知草聖非浪得名。
懷素草書功夫過人，筆法精緻結構天成，如天女散花氣象祥和。
然線條變化較少，正如狂僧撒野，而律理敢忘也。
山谷草書線條澀勁，大開大合點畫狼藉，慢條斯理歪打正著。
張旭草書如短跑，勢足神速；懷素草書如長跑，功力耐久；
山谷草書則如競走，不敢飛奔。
黃庭堅草書有金石味，開碑派草書之先河。
楊凝式以大草筆法作行書，黃山谷以行書筆法作大草，
形神字理，得失自知。
元明人多善草書，融入章草元素，子昂、子山之功也。
解縉以狂草筆法作藁草，亦能可觀。
祝允明草書氣勢奪人，章法渾然大有創造，然難免敗筆。
張瑞圖草書膽識過人，不忌摺疊積薪而新意自出。
黃道周、倪元璐偷梁換柱自成面目，人鮮識之。
王鐸、傅山皆俱草書之才。
王氏技法嫻熟常人難及，然著意處多而雋逸處少；
布衣傅山狂放傲世無所顧忌，無所掛礙直抒胸懷。
王鐸中鋒提筆貫徹始終，線條緊而變化小；
傅草鋪毫直書大起大落，線條輕鬆變化豐富。
王鐸草書成竹在胸，成功率很高；
傅草質量兩極分化，神融筆暢發揮超常，思竭手蒙趨於蠻野。
王草近賢近聖，傅草亦聖亦魔。
清人不善草書，前因董書泛濫，後有碑學興起，皆不利於草書馳騁。
黃慎為揚州八怪中人物，以畫意作草書，落筆紛披出類拔萃。
近代沈子培以方筆作章草，險勢意奇。
門人王蘧常以篆籀之筆參簡牘之體，儒雅古怪自成體系。
王世鏜、余紹宋、鄭誦先、高二適輩之章草，各具千秋。
于右任標準草書情理相悖，失敗與生俱來。
林散之草書，糅合懷素、祝允明、王鐸，以畫意出之，頗為可觀。
大草創作，當選擇生疏詩文書之。
胸無成竹字成意後，才能意趣橫生。
若書常誦之語，點畫字形極熟於心，
則無意外之奇神來之筆矣。
草書為性情中人事，多愁善感浮想聯翩，最易以草書發之，
此草書與詩詞相通之故也。
做大草如赤身狂舞無所掛礙，常人難以做到。
歷史上善大草者，或對酒當歌以壯膽魄，或裝瘋買傻精神麻醉，
張顛、狂素無不如此，長此以往有所依賴。
故帝王將相鉅宦大儒不作大草，身份有礙耳。
唯當代毛澤東，貴為國家元首，大草不讓前賢，偉人哉。
寫草當求其純，方入高深境界。
唐後人做草，加入行書字型，學識功夫不逮之故也。
世人學草書多從《歌訣》入，疏於草理，遇有難為草書字形，
無奈行書代替，故俗氣滿紙。
若草法精熟於心，用之則得心應手，可為無憾，
讀右軍《十七帖》可知。
草書開筆難，結尾尤難。
草字貴變化，風格類別首字便為基調，其後萬變不離其宗。
然草書結尾更難，好的結尾條件有三：
一要書盡意不盡，「繞樑三日」餘味無窮；
二要與開篇呼應變化，渾然整體；
三為末字位置難料，款式配合須錦上添花。
贊曰：胸羅萬象，吞吐乾坤；龍騰虎躍，泣鬼驚神。
