什麼是文藝復興樣式？這是十五世紀源自義大利的西方建築樣式，
在十五世紀末到十六世紀隨著法國貴族與神聖羅馬帝國皇帝的密切
關係而傳入法國，但在歌德傳統風土化的影響下，這種樣式
僅影響至宮廷及其周邊的貴族建築上。
至於英國，其影響在十六世紀中葉已可見，
當時正值都鐸王朝末期的宗教改革（1534），修道院因此解體，
到了十七世紀英國新建的宗教建築已經大量減少，
而都鐸樣式的Country House成為建築主流，
此時文藝復興建築也開始傳入英國，
到了伊利莎白王朝時期，正式的將之引入，蔚為潮流。
由義大利傳入英、法等國的文藝復興建築，
在十九世紀歷史樣式的復興潮流中，取代了十八世紀盛行的
新古典主義，重新被重視且使用在宮殿建築上，
成為可選擇應用的歷史樣式之一，
史上稱為新文藝復興樣式。
十九世紀中葉的英國，新文藝復興樣式成為政治的表徵，
並隨著政爭與歌德復興樣式（Gothic-Revival）產生建築文化的戰爭。
另一方面在法國，新文藝復興樣式則在拿破崙三世時期，與原有
巴洛克宮殿建築樣式文化結合，發展出獨特的「第三帝政式」，
並影響到世界各地。
在歐洲這種建築文化的潮流下，
日本於明治維新後引進的西方歷史樣式建築也深受影響。
以當時任教於帝國大學工科大學，
又兼職設計許多官方民間重要建築的建築家康德（J. Conder）為例，
他的建築教育背景是英國歌德復興樣式學派，
早期在日本的許多作品也表現出歌德復興樣式的特色，
但在設計日本皇室宮殿建築皇居山里正殿時，不得不順應潮流，
採用歐洲盛行的古典系統樣式，以新文藝復興樣式為主調，減少了
一般歐洲宮殿新巴洛克樣式的華麗感。
隨後他設計的日本皇族豪邸，
如栖川宮邸（1884）以及華族島津公爵邸（1915），
亦使用了新文藝復興樣式。
由康德所培育的日本第一代建築家片山東熊，他所設計的
皇族或華族豪邸，如伏見宮邸（1891）、閑院宮邸（1896）、一条公爵邸
（1891）、山縣公爵邸（1891）、土方伯爵邸（1891）、細川公爵邸（1893）
等，基本上都使用左右接近對稱的新文藝復興樣式。
明治三十一年(1898) 片山東熊從設計東宮御所赤坂離宮開始，
到東宮御慶事奉美術館（表慶館，1908）、朝鮮總督官邸（1908）、
帝室林野管理局（1912）等與皇室及殖民地統治相關的作品時，
又因歐美建築界受國家主義影響，流行使用新巴洛克樣式以代表國家建築，
片山東熊則捨棄了新文藝復興樣式，改採用新巴洛克樣式（Neo-Baroque），
作為建築設計的基本方向。
事實上，台灣總督官邸在新文藝復興樣式上的作法構成與比例等方面，
算是正確的，同時左右未對稱，使官邸建築更增添一份自由浪漫的氣氛，
混和了些許英國Country House的做法在內。
台灣總督官邸的另一個樣式特色是四面皆設陽台，
這顯然受到陽台殖民地樣式的影響，與東南亞的歐美殖民城市的官方建築
相似，實際上整個建築樣式是陽台殖民地與新文藝復興樣式的結合。
許多受聘到日本的歐洲建築家，
或者日本第一代建築家，都視陽台殖民地樣式並非歐洲建築文化的一部份，
所以在建築立面設計很少有使用陽台者，但英籍的康德是少數重視此種
樣式文化意涵的一位建築家，
他的作品由上野博物館（1878）、鹿鳴館（1882）等公共建築，
到岩崎家深川別邸洋館（1889）、古河邸（1917）、高輪岩崎邸（1907）、
三井俱樂部（1913）、島津公爵邸（1915）等豪邸，
都使用陽台殖民地樣式的作法。
福田東吾是否受到康德的影響，至今尚無法確知，
但在日本殖民地台灣總督官邸建築上，使用亞洲各殖民地普遍存在
的陽台殖民地樣式，顯然是有意識的設計行為，
且其象徵性手法的意圖相當明顯……..
