蘇軾（1037-1101)
字子瞻，號東坡居士，眉山(今屬於四川)人。
他和他的父親蘇洵，弟弟蘇 轍以詩文稱著於世，世稱「三蘇」。
蘇軾早年學「二王」，中年以後學顏真卿、楊凝式，晚年又學李北海，
又廣泛涉獵晉唐其他書家，形成深厚朴茂的風格。
他的書法，用筆多取側勢，結體扁平稍肥。
這與他握筆的姿勢也很有關係，蘇軾執筆為「側臥筆」，
即毛筆側臥於虎口之間，類似於現在握鋼筆的姿勢，
故其字右斜，扁肥。
黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期：
早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著。
早期代表作為《治平帖》，筆觸精到，字態嫵媚。
中年代表作為《黃州寒食詩帖》。
此詩帖系元豐五年（1082）蘇軾因為烏台詩案遭貶黃州時所寫詩兩首。
詩句沉鬱蒼涼又不失曠達，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，
跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，達到「心手相暢」的幾近完美的境界。
所以元朝鮮於樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》
之後的「天下第三行書」。
晚年代表作有行書《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》等，
此二賦以古雅勝，姿態百出而結構緊密，
集中反映了蘇軾書法「結體短肥」的特點。
其最晚的墨跡當是《與謝民師論文帖》（1100）。
原其代表作有《天際烏雲帖》、《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》、
《寒食詩》、《醉翁亭記》等。蘇軾的書法，後人讚譽頗高。
最有發言權的莫過於黃庭堅，他在《山谷集》裡說，
「本朝善書者，自當推（蘇）為第一」。
( 題二王書 )
筆成冢，墨成池，不及羲之即獻之。
筆禿千管，墨磨萬鋌，不作張芝作索靖。
( 書所作字後 )
獻之少時學書，逸少從後取其筆而不可，知其長大必能名世。
仆以為不然。知書不在於筆牢，浩然聽筆之所之而不失法度，乃為得之。
然逸少所以重其不可取者，獨以其小兒子用意精至，猝然掩之，
而意未始不在筆，不然，則是天下有力者莫不能書也。
( 跋庾徵西帖 )
吳道子始見張僧繇畫，曰：「浪得名耳。」已而坐臥其下，三日不能去。
庾徵西初不服逸少，有「家雞野鶩」之論，後乃吧其為伯英再生。
今觀其石，乃不逮子敬遠甚，正可比羊欣耳。
( 書張長史書法 )
世人見古有桃花司道者，爭頌桃花，便將桃花作飯吃。吃此飯五十年，轉沒交涉。
正如張長史見擔夫與公主爭路，而得草書之法。欲學長史書，日就擔夫求之，豈可得哉？
( 書張少公判狀 )
張旭常熟尉，有父老訴事，為判其狀，欣然持去。
不數日，復有所訴，亦為判之。他日復來，張甚怒，以為好訟。
叩頭曰：「非敢訟也，誠見少公筆勢殊妙，欲家藏之爾。」
張驚問其詳，則其父蓋天下工書者也。
張由此盡得筆法之妙。古人得筆法有所自，張以劍器，容有是理。
雷太簡乃雲聞江聲而筆法盡，文與可亦見蛇斗而草書長，此殆謬矣。
( 記與君謨論書 )
作字要手熟，則神氣完實而有餘韻，於靜中自是一樂事。
然常患少暇，豈於其所樂常不足耶？
自蘇子美死，遂覺筆法中絕。近年蔡君謨獨步當世，往往謙讓不肯主盟。
往年，予嘗戲謂君謨言，學書如溯急流，用盡氣力，船不離舊處。
君謨頗諾，以謂能取譬。今思此語已四十餘年，竟如何哉？
( 跋君謨書賦 )
余評近風書，以君謨為第一，而論者或不然，殆未易與不知者言也。
書法當自小楷出，豈有正未能而以行、草稱也？
君謨年二十九而楷法如此。知其本末矣。
( 跋陳隱居書 )
陳公密出其祖隱居先生之書相示。
軾聞之，蔡君謨先生之書，如三公被袞冕立玉墀之上。
軾亦以為學先生之書，如馬文淵所謂學龍伯高之為人也。
書法備於正書，溢而為行、草，
未能正書而能行、草，猶未嘗莊語而輒放言，無是道也。
( 跋歐陽文忠公書 )
歐陽文忠公用尖筆干墨，作方闊字，神采秀髮，膏潤無窮。
後人觀之，如見其清眸豐頰，進趨裕如也。
( 跋王荊公書 )
荊公書得無法之法，然不可學，學之則無法。
故仆書盡意作之似蔡君謨，稍得意似楊風子，更放似言法華。
( 跋黃魯直草書 )
草書只要有筆，霍去病所謂不至學古兵法者為過之。魯直書。
去病穿城蹋鞠，此正不學古法之過也。學即不是，不學亦不可。子瞻書。
( 跋秦少游書 )
少游近日草書，便有東晉風味，作詩增奇麗。
乃知此人不可使閒，遂兼百技矣。
技進而道不進，則不可，少游乃技道兩進也。
( 書硯 )
硯之發墨者必費墨筆，不費筆則退墨，二德難兼，非獨硯也。
大字難結密。小字常侷促；真書患不放，草書苦無法。
茶苦患不美，酒美患不辣。萬事無不然，可一大笑也。
