大下藤次郎（Ooshita Torziro，1870—1911）生於東京。
從中丸精十郎、原田直次郎學習油彩畫，加入明治美術會、太平洋畫會。
大下藤次郎逐漸對水彩畫產生興趣，再加上認識三宅克己，
逐漸走上水彩畫家之路。
細心堆疊的纖細筆觸為其獨特畫風，作品也曾在文展中展出。
1905年成立水彩畫研究團體春鳥會（今美術出版社），
創辦《水繪》雜誌。1906年與丸山晩霞等人設立水彩畫講習所，
在日本全國各地舉辦講習會等，致力於水彩畫的普及。
著有水彩技法書《水彩畫指南》等，著作豐富。
大下藤次郎於明治3年(1870) 出生於東京本鄉。
於明治24年(1891) 認識了西方畫家中丸精十郎，當時已二十多歲。
對一位畫家來說，這起步相當晚。
他的老師中丸精十郎和下一任老師原田直次郎相繼去世，
因此他幾乎是自學成才，轉而從事水彩畫而非油畫。
早期的作品水準甚至不算太好。
最早的作品「糟糕到讓我以為自己會成為畫家」。
（摘自千葉市立美術館新聞雜誌《C’n》第71期）。
中丸和原田，大下藤次郎曾研究過，他們被稱為胖派 / 老派。
這所畫派與紫派（紫派）及黑田清輝等人的新派形成對比，
後者將外光帶入畫布，
但大下藤次郎的作品雖厚重，卻依然明亮。
這也是水彩的特點，因為水彩中利用了紙張的白色，作為支撐。
為了尋找繪畫主題，大下藤次郎環遊各地創作風景畫。
隨著技法逐漸掌握，他在此期間的作品依然堅實，
他的表情給人一種他與以往相同的印象。
像那個時代許多畫家一樣，大下藤次郎也立志學習繪畫。
雖然他未曾赴歐洲和美國留學，但明治31年(1898) 時，
有機會以明治美術協會的特派員身份訪問澳洲。
這次旅程成為大下藤次郎之後的重要轉捩點。
看到海外的風景，讓他想到那些「日本獨有」的風景。
在六個月的旅程中，他留下了近百幅素描。
回到日本後，大下的作品明顯表現得更柔和。
在天空、雲朵、海洋、河流、湖泊等領域發現了日本獨有的元素，
並創作了大下獨有的山水畫。
旅行後，他的風格明顯改變。
然而，大下藤次郎的真正價值其實來自這裡。
他的目標不是將所學技能變成自己的，
而是將這些技能廣泛傳播給大眾。
後來，他創辦了水彩畫雜誌《水江》，並積極擔任編輯。
《水彩畫之詩織》於1901年出版，是日本第一本水彩畫教學書。
他說明了創作水彩畫的好處，這些畫能培養藝術欣賞與觀察力，
培養對自然的熱愛，並透過攀登山脈親近自然來改善健康。
除了用淺顯易懂的句子解釋外，
水彩畫工作坊也在不同地點舉行。
明治44年(1911) 8月，他在島根和鶴賀舉辦研討會，
但9月生病，10月去世。享年才42年。
大下藤次郎一生奉獻於水彩畫，
從業餘躍升為推廣活動的先驅。
