木下靜涯（Kinoshita Shizuya，1887—1988），本名木下源重郎，
號靜涯，長野縣伊那市人，日本東洋畫京都派畫畫家，曾在臺灣日治時期的
臺北州淡水郡（今新北市淡水區）居住與作畫達二十餘年。
1887年生於長野縣伊那市的木下靜涯12歲開始習畫，
曾是四條派畫家，並加入竹內栖鳳的竹丈會，吸收不同流派的技法。
木下靜涯曾經赴東京求學，但影響他最大的是圓山四條派的
村瀨玉田（1812-1917）與竹內栖鳳（1864-1942）。
圓山四條派發展自京都，始祖為以寫生見長的圓山應舉（1733-1795）
以及融合應舉與文人畫風的吳春（1752-1811）。
竹內栖鳳除了是四條派的傳人，
也是「日本畫」興起後京都「日本畫」的代表畫家。
1918年，與畫友相偕前往觀摩印度石窟壁畫途中，順道來臺訪友，
不料某畫友罹患傷寒，因此自願留下看護，以至盤纏用盡無法返日。
滯留的他愛上淡水郡的風景，遂於1923年落籍淡水街三層厝26番地
（今淡水區三民街2巷2號），並將妻兒接來同住。
淡水木下靜涯舊居為兩層磚造瓦蓋樓房，可眺望淡水河。
他取名此樓為「世外莊」。
木下靜涯居住淡水期間，創作不輟，個性浪漫、豁達，
除繪畫外，還喜歡打獵、釣魚、下圍棋、喝酒，連家中缺米都渾然不知。
1920年代臺灣的1925年，他在臺灣總督府博物館舉行個展後，
陸續的展覽，除膠彩花鳥畫以外，還有淡水風景的畫作，如〈風雨〉、
〈霽レュク大屯〉、〈淡水雨後〉等。
1934年以後，常畫臺灣山景，以觀音山甚多。
1927年起，連續擔任臺灣美術展覽會和臺灣總督府美術展覽會
的審查委員，但是未曾正式招收弟子。
自1932年開始擔任淡水街協議員，歷經四到七屆。
木下靜涯的畫作如〈花蘇斷崖〉、〈淡水雨後〉、〈新高山〉等
曾在臺灣印為明信片。
受其影響的臺灣畫家包括陳澄波、李梅樹、李石樵等等。
他還在淡水曾組織一個畫友會，招收當地有力人士入會，
定期繳納會費，每月以抽籤方式把他的畫作送給會員，
對淡水美術發展有一定影響。
木下靜涯（1887-1988）是臺灣官辦美展創始的重要人物，
並且可說是形塑臺灣東洋畫的關鍵導師之一。
東洋畫今日稱為膠彩畫，名稱來自臺府展的東洋畫部，而東洋畫部
能夠入選的作品並非所有的東方媒材，大致上只有當時在日本盛行的
「日本畫」風格才能入選。
「日本畫」並非泛指日本繪畫，而是十九世紀末、二十世紀初發展出
結合日本傳統與西洋繪畫的新風格，日本官辦美展的日本畫部門就是
以這種新風格為主流。
木下靜涯認為臺展的東洋畫就是「日本畫」，
並且臺灣的東洋畫或「日本畫」是因為有官辦美展才發展出來的，在此之前
臺灣的繪畫以居家擺設的花卉或是寺廟裝飾的宗教、歷史故事為主。
1946年，由於日僑強制遣返政策，木下返回日本，並將其大量
畫稿與書籍留給私塾學生蔡雲巖。回日本後，住在北九州市小倉北區，
多半以教導業餘畫家或製作客戶訂購作品為主。
他還為千餘名曾住在台北淡水的日本同胞們，組織了淡水會，
每年聚會一次，一起關心著淡水的近況。
1988年去世時，留下「好日好日又好日」的遺言。
淡水的《木下靜涯故居》是新北的歷史建築之一，
也是日本畫家木下靜涯在淡水時的居住所，前後在淡水住了20餘年，
直至日本戰敗他被遣返回日本，他生性浪漫愛好打獵釣魚和圍棋，
在台期間致力於推廣美術繪畫，同時也曾當淡水街協議員，
可以說對於淡水區建設非常用心。
《木下靜涯故居》為蓋於19世紀末，和淡水區日治時前大部分的
日式建築 ( ex 日本警官宿舍 )不同，這裡是設計成二層洋式樓房，
裝潢方式中西合併，特色有洋式磚柱、斗砌磚牆、樓板等，
二層樓的高度在那時也是瞭望淡水河很好的景點。
現在這裡則是一個很有價值的文化和歷史遺產，
也是日治時期建築的重要代表之一。
