蘇振輝本籍新竹，畢業於臺北第二師範學校（今臺北市立教育大學），
後任教於宜蘭頭圍、二圍等地的公學校。
是時藝文人士的生活，環繞在人文薈萃的大稻埕。
融合西方建築元素的洋樓、有自然及人文景觀並陳的運河等等，
對當時臺、日的畫家來說，有著指標性的吸引力，
自1927年首屆臺展開辦以來，每屆總有三兩作品描繪著大稻埕的景象。
昭和五年(1930)第四回臺展中與大稻埕有關的作品，
除了郭雪湖的〈南街殷賑〉、平田壽秀的〈大稻埕風景〉外，
尚有畠山喜三郎的〈大稻埕俯瞰〉、蘇振輝〈大稻埕の一角〉，
呈現了關於大稻埕熱鬧與城郊的不同氛圍。
其實，蘇振輝於前一年( 1929 )入選臺展的作品〈大稻埕ノ裏町〉中，
便以水彩描繪出大稻埕市井小民在離開熱鬧的大街後，
身處於裏町中的安靜氛圍。
蘇振輝當時尚就讀於臺北第二師範學校（今國立臺北教育大學），
也因此得以到臺北市大稻埕取景。
畫家以活潑且略帶童趣的筆觸，輕快地勾勒出人潮如螞蟻般
熙來攘往進出大稻埕後巷的情景。
房屋大多以暈染跟平塗描繪，中景處有兩棟樓房的磚牆被刻意
表現其鏤空造型，左側是長方形鏤空，右側則是十字交錯的鏤空。
此種磚造裝飾手法常見於當時的家宅、街屋。
落款「So Shin Ki」位於畫面右下角，
推測是蘇振輝的日文讀音。
出生於新竹的蘇秋東，是畫家蘇振輝之二弟。
與蘇振輝相同的是，兩人皆於臺北第二師範時受教於石川欽一郎門下，
畢業後兩人投入教職之餘，亦利用課餘時間進行創作。
1930 年，蘇秋東甫自臺北第二師範畢業，便以《訪秋》一作入選臺展，
此後，他穿梭於畫壇之間，成了各展覽會的常勝軍。
而在他臺府展十年左右的活動紀錄中，那些風光的得獎佳績，
竟然泰半與基隆的好風景有關。
自臺展以至府展的十多年間，蘇秋東年年以鄉土味的鹹菜色
與黃土色配合，加上豬肝色的強力筆觸，自由生動而大膽運筆的造勢，
構成造型的獨異表現，突出風格出現於會場之中，
總是吸收無數知名畫人的稱讚與期許。
這是臺展前輩畫家鄭世璠對蘇秋東的評價。
然而，回頭看蘇秋東戰前輝煌的佳績與其戰後的藝壇動向相比，
這位前輩畫家似乎低調許多，
甚至一度消失於臺灣藝壇三十多年。
1931 年，蘇秋東被分發至臺北州基隆第一公學校（今基隆市信義
國小）任教，自此近十年的任教生涯，令他與基隆結下不解之緣，
而基隆的好風光也就成了他筆下的畫題。
如 1932 年所入選的《船のある風景》，
畫面中一棟洋式建築佇立於水畔，紅磚、白飾帶的辰野式建築。
依稀可見民眾正拾級而上，即將進入其中。
建築緊鄰著河岸，河岸上有座橋橫越出畫布之外，
而岸邊則有船隻停靠，可見人們與車伕在岸邊工作。
這幅作品所描繪的便是日治時期基隆港邊，
臨田寮港畔的基隆郵便局，亦即今田寮河畔之基隆郵局原址。
《基隆風景》一作即是蘇秋東站在當時基隆公會堂（約現文化中心）
的角度，望向火車站的風景。
此外，蘇秋東尚以《海邊之家》描繪過基隆港邊的漁村，
亦曾以基隆顏家的庭園「陋園」作《銅像ノ苑》。
成績斐然的蘇秋東除了積極參賽，亦參與各式畫會，
並創辦了基隆地區第一個西洋畫會「白洋畫會」。
足見當時的蘇秋東，無論在本島藝壇或基隆在地，
都具一定的聲望與代表性。
然而，他風光的藝壇生涯，
卻在 1947 年起了極大的變化。
1947 年二二八事件爆發，當時身為基隆信義區區民代表兼任里長的
蘇秋東，遭人誣陷入獄拘禁四天。
僅管最後得以保下小命順利返家，但獄中所見，卻讓他人生觀丕變。
隔年，《初秋》一作成為蘇秋東最後一次參加官方美展的作品，
他就此淡出畫壇，消失近 30 年未公開作品。
這段時間的他返鄉經營農田並投入教職，直至 1970 年代
退休並移居美國後，他的藝術生涯才再度重啟。
1990 年代，蘇秋東才再度踏上臺灣這片故土，
受臺北市立美術館之邀參與「臺灣早期西洋美術回顧展」，
他過去那段風光的歲月，才重新為世人所知。
回看蘇秋東的畫壇活動，從日治時期官展的發跡、戰後白色恐怖的沈寂
到 1980 至 90 年代臺灣對前輩藝術家的重啟研究。
蘇秋東的生命經驗，也反映了臺灣的藝術家們在不同的時代下
所經歷的曲折，現在看來亦彌足珍貴……
