清咸豐同年治後，鹿港本土彩繪行業代表人物以行號「錦益」的郭友梅為靈魂人物。
現存中台灣的官紳宅第彩繪作品，如潭子摘星山莊、社口林大夫第、神岡呂宅筱雲山莊、
霧峰林氏宅第、清水蔡宅、龍井林宅、大肚磺溪書院等，幾乎清一色盡是郭柳派下的作品，
可以想見郭氏一族，應是全台最早具有本土性格的彩繪業者。
郭柳(友梅)雖承繼父親郭連成「錦益號」經營漆、油料買賣和工程承攬的商號，但「彩繪世家」
的真正成形，乃在其於光緒元年（1875）起主持台中社口林大夫第（1875）、潭子摘星山莊（1876）、
神岡筱雲山莊（1888）、大里林大有宅（1890）、永靖餘三館（1891）、東勢潤德堂（1903）、
梧棲楊瑤卿宅（1909）等彩繪工程之後才行確立。
郭柳(1849-1915) 字「友梅」，生於清道光29（1849）年，逝於日據期大正4（1915）年，享年66歲。
日治時期進行戶籍登錄時，以「春江」為名記載，在鹿港各界習以其本名稱呼為「柳司」。
柳司一生幾乎都沉浸在建築彩繪工程中，在社會上並享有崇高的聲望，精湛彩繪技藝成就更成為外姓
生徒拜師求藝的不二人選，同樣表現優異的伸港柯煥章，即是柳司門下入室弟子。
鹿港郭家第二代成員的郭鐘、郭福蔭（1851一1909）、郭盼等兄弟，是郭柳在職場上的協力支柱，
第三代成員代表為郭瑞麟、郭啟輝、郭啟薰、郭新林等四兄弟，更將郭家的彩繪事業發揚光大。
至於郭家第四代成員雖兄弟眾多，多數不得不息業轉行，導致郭家彩繪團隊影響力消退式微，
第四代尚稱繼承衣缽的最後絕學傳人，唯郭啟輝長男郭佛賜（1909一1982）一人。
另郭新林三男郭竹坡（1930）亦曾參與民國50年代鹿港龍山寺彩繪工程。
郭啟輝(1889-1962) 原名「鴻」，地方上人稱「鴻司」，作品落款與乾司所用名號雷同。
生於光緒十五年（1889），逝於民國51年年，享年73歲。自小一同接受父福蔭、二伯友梅的教導
習文學藝，由於對圖案設計特別，加上雙手能巧，在建築的堵頭圖案繪製技藝表現突出。
作品包括: 西屯張廖家廟、草屯黃春帆宅（秀才窩）、埔心熾昌堂（1924）、大里怡和堂（1929）
、大里新德堂、福興陳宅（1934）等，在台中、南投縣市已占有一席之地…..
郭啟薰 (1890-1971) 名「乾」，人稱「乾司」，生於光緒十六年（1890），民國60年逝世，享年81歲。
作品上落款常見其別號「貞卿」、「墨痴子」、「鹿津釣客」、「痴墨道人」等。
22歲時，以鹿港後車巷王宅「鶴棲別墅」與鄰鄉福興黃宅彩繪嶄露頭角，
作品尚有:
台中太平念佛堂（1917）、大肚源榮堂（1921）、中市林氏宗祠（1921）、大里新德堂（1932）；
彰化有埤頭陳宅（1926）、二林陳宅（1929）、社頭芳茂堂（1929）、二林吳宅（1930）；
南投則有有竹山陳佛照公廳（1915）、劉祠（1915）、張宅（1916）、莊招貴公廳（1920）等。
郭新林堪稱是郭家彩繪事業集大成者。
郭新林生於明治三十一年（1898），民國62（1973）年逝世，享壽75歲。
大正四（1915），隨同胞兄郭瑞麟見習書畫和彩繪實作技術。
大正九年（1920），22歲的郭新林應聘埔鹽鄉慶餘堂施宅新居彩繪工程，在其棟架屏板的書畫作品，
開始使用「鹿津煙秋氏、鹿溪漁人、鹿津叟石、松石山人」字號，下筆婉約柔順。
昭和十年（1935），郭新林一度南下，用「鹿溪筱漁氏、鹿溪釣徒、石香、煙秋、玉壺漁人」等稱號
留下蹤跡，如大崙陳宅、竹塘詹宅、大城許宅、田中恒德堂、台中林祠、大有陳宅、鹿港各商行宅第
寺廟均可見其彩墨藝術風采。
光復後，民國40年受聘前往嘉義吳鳳廟彩繪。
民國43年，受聘於鹿港天后宮繪製三川殿六扉門神，
而這也是郭新林彩繪生涯中，堪稱畫工最為壯麗的一次個案。
另鹿港黃慶源號、城隍廟和龍山寺，彰化節孝祠、南瑤宮、二林仁和宮、福興同安福安宮、屏東里港
雙慈宮等均留有其作品。
(另篇專章再詳細介紹)
儘管有些作品已隨著建築物灰飛煙滅,
鹿港「錦益號」郭家無疑是中台灣彩繪匠派中最重要的代表…..
(資料引用自: 李奕興 台灣傳統建築彩繪匠派的生成與行跡)
