張紳（？－約1385），字仲紳，一字士行，
自稱雲門山樵，也稱雲門遺老，登州（今屬山東）人，
官至浙江布政使。
元末明初傑出的書畫家、書畫理論家和鑑賞家。
自幼從軍，勇略兼備，長於政論。
洪武年間，禮部主事劉康稱其為明經老儒，達於治體，可備顧問。
洪武十五年（1382）被召至京，洪武十七年擢都察院右僉都御史，
翌年遷浙江左布政使。
張紳富有才氣，工大小篆，精於賞鑒，法書名畫，
多所品題，撰有《法書通釋》一卷。其詩風格清健，自為一家。
作品多似漫不經心隨意而成，絕少雕琢痕跡，有古人之遺風。
清初朱彝尊所輯《明詩綜》收錄其詩，且評價甚高，
謂「齊東自周公謹（周密）後復有此人」。
執使篇第三
執筆之法，謂之執使者，執謂執筆，使謂運用。
故孫過庭有執使轉用之法。
姜堯章云：執謂淺深長短，使謂縱橫牽掣，轉謂鉤環盤紆，用謂點畫向背。
執之在手，手不主運，運之在腕，腕不知執是也。其法具後。
蔡邕九勢說曰：勢來不可止，勢去不可遏。惟筆軟，則奇怪生焉。
凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
轉筆宜左右回顧，無使節目孤露。
藏鋒點畫，出入之跡，欲左先右，至回左亦然。
藏頭圓筆屬紙，令筆鋒常在點畫中行。護尾點畫勢盡，用力收之。
疾勢出於啄磔之中，又在緊趯豎筆之內。
掠筆在於趲鋒，峻趯用之。
澀勢在於緊戰行之。橫鱗豎勒之規，此名九勢。
李斯用筆論：夫用筆之法，須先急回，後疾下，
如鷹望雕游，信之自然，不得重改。送筆若游魚得水，
舞筆如景山興雲，或卷或舒，乍輕乍重。
若深思此理，當自見矣。
右軍云：凡學書，先學執筆。
若真書去筆頭一寸二分，草去筆頭三寸一分。
唐太宗云：大抵腕豎則鋒正，鋒正則四面勢全。
次實指，指實則筋力均平。次虛掌，掌虛則運用便易。
褚河南云：用筆當如印印泥，如錐畫沙，使其藏鋒，書乃沈著。
當其用鋒，常欲透過紙背。
虞世南云：筆長不過六寸，真一行二草三，指實掌虛。
韓方明授筆要說云：第一執管，其法以雙指抱管，管亦當五指共執。
要在實指虛掌，鉤擫訐送，亦曰抵送。
若以單指抱之，則力不足而無神氣。
盧攜妙訣云：用筆之法，拓大指，擫中指，斂第二指，拒名指，
令掌心虛如握卵，此大要也。
凡用筆，以大指節外置筆，令轉動自在，名指拒中指，小指拒名指。
此細要也。
張敬玄云：楷書把筆，妙在虛掌運腕，不宜把筆苦緊。
緊則轉腕不得，既腕不轉，則字體或粗或細，上下不均，雖多用力，元來不當。
又云：楷書只虛掌轉腕，不要懸臂，氣力有限。
行草書即須懸腕，筆勢無限，不懸腕筆勢有限。
張懷瓘云：執筆淺而堅，掣打勁利，掣三寸而一寸著紙，勢則有餘。
若執筆深而束，牽三寸而一寸著紙，勢已盡矣。其故何也？
筆在指端則掌虛，運動適意，騰躍頓挫，生意在焉。
筆居半則掌實，如樞不轉，掣豈自由。
轉運迴旋，乃成稜角，筆既死矣，寧望字之生動乎？
李華云：用筆在乎虛掌而實指，緩衄而急送。
林韞撥鐙敘云：盧肇謂韞曰：子學吾書，但求其力耳，
殊不知用筆之方，不在於力，用於力，筆死矣。
虛掌實指，指不入掌，東西上下，何所閡焉。
翰林禁經云：筆貴饒左，書尚遲澀，此君臣之道也。
大凡點畫，不在拘之長短遠近，但勿令遏其勢，俾筋骨相連，意在筆前，然後作字。
若平直相似，狀如算子，此畫耳，非書也。吾昔授教韓吏部，其法撥鐙，推拖拈曳是也。
又案錢若水云：唐陸希聲得五字法，曰擫、壓、鉤、格、抵，謂之撥鐙法。
希聲言二王皆傳此法，陽冰亦得之。希聲以授光，李後主得之，復增二字。
李後主云：書有七字，謂之撥鐙法，擫、壓、鉤、揭、抵、導、送。
翰林密論十二種隱筆法：遲、疾、順、逆、澀、倒、轉、渦、提、啄、罨、趯。
李華云：予有二字之訣，至神之方，所謂截、曳是也。
蘇子瞻云：把筆無定法，要使掌虛而寬。
歐陽文忠公謂予：當使腕運而指不知。此語最妙。
方其運也，左右前後，卻不免欹側。及其定也，上下如引繩，此之謂筆正。
抑誠懸之語良是也。
莆田鄭子經云：
小字法在掌指，大字法兼肘腕。掌指，法之常也；
肘腕，法之變也。魏、晉間帖，掌指字也。
又云：
撥鐙法者，筆管著中指名指尖，圓活易轉動也。
鐙即馬鐙，筆管直，則虎口開如馬鐙也。又足踏馬鐙，淺則易出入。
手執筆管亦欲淺，則易撥動也。
又云：
寫字有枕腕，以左手枕右手腕。有提腕，肘著案而虛提手腕。
有懸腕，著空中，此最有力，
今代唯鮮于郎中善懸腕書，餘問之，瞋目伸臂曰：膽膽膽。
又云：
凡書有撮管，以撥鐙指法撮管頭，大字草書宜用之，書壁尤佳。
有扌族管，以大指小指倒垂執管，三指攢之，就地書大幅屏障。
有捻管，大指與中三指捻管頭書之，側立案左書長幅子。
有握管，四指中節，沉著有力，書誥敕榜疏。
又云：
字有筋骨血肉，字之筋，筆鋒是也，斷處藏之，連處度之。
藏者首尾蹲搶是也，度者空中打勢，飛度筆意是也。
字之肉，筆毫是也，疏處捺滿，密處提飛，平處捺滿，險處提飛。
捺滿則肥，提飛則瘦，肥者毫端分數省也。字本無骨，謂之骨者，
大指下節骨是也，提之則字中骨健矣，縱之則字中骨有轉軸而活絡矣。
提者，大指下節骨下端小竦動也，縱者，骨下節轉軸中筋絡稍和緩也。
血者，字生於墨，墨生於水。水者，字之血也。
筆尖受水，一點已枯矣。水墨皆藏於副毫之內，蹲之則水下，
駐之則水聚，提之則水皆入紙矣。捺以勻之，搶以殺之，過以補之，
衄以圓之。過貴乎疾如飛鳥驚蛇，
力到自然，不可少凝滯，成不復重改。
