張紳（？－約1385），字仲紳，一字士行，
自稱雲門山樵，也稱雲門遺老，登州（今屬山東）人，
官至浙江布政使。元末明初傑出的書畫家、
書畫理論家和鑑賞家。
自幼從軍，勇略兼備，長於政論。
洪武年間，禮部主事劉康稱其為明經老儒，達於治體，可備顧問。
洪武十五年（1382）被召至京，洪武十七年擢都察院右僉都御史，
翌年遷浙江左布政使。
張紳富有才氣，工大小篆，精於賞鑒，法書名畫，多所品題，撰有《法書通釋》一卷。
其詩風格清健，自為一家。作品多似漫不經心隨意而成，絕少雕琢痕跡，有古人之遺風。
清初朱彝尊所輯《明詩綜》收錄其詩，且評價甚高，
謂「齊東自周公謹（周密）後復有此人」。
總論篇第十
通釋之作，共得十篇，屬辭比事，以類相從。
至於眾舉傍通，提綱會要，論博義廣，莫得而拘者，
萃為此篇，蓋又為諸篇之綱要也。
蔡邕筆論云：
書者舒也，欲書則先舒散懷抱，任情恣性，默坐靜思，隨意所適。
言不出口，氣不盈息，沉密神采，如對至尊，然後書之，則無不善矣。
為書之體，須入其形，若行若飛，若臥若起，若愁若喜，
若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓勁弩，
若水火，若雲霧，若日月，縱橫有象，可謂書矣。
右軍云：學書之法，先干研墨，凝神靜慮，
預想字形大小，偃仰平直，振動令筋脈相連，意在筆前，然後作字。
若平直相似，狀如算子，上下方整，前後齊平，此不是書，但得其點畫耳。
又云：凡字，處其中畫之法，皆不得倒其左右。右廂復宜粗於左畔。
橫貴乎纖，豎貴乎粗。分間布白，遠近宜均，上下得所，自然平穩。
孫虔禮云：
一時而書，有乖有合。合則流媚，乖則雕疏。略言其由，各有其五：
神怡務閒，一合也；感惠徇知，二合也；時和氣順，三合也；
墨紙相發，四合也；偶然欲書，五合也。心遽體留，一乖也；意違勢屈，
二乖也；風燥日炎，三乖也；紙墨不佳，四乖也；情怠手闌，五乖也。
乖合之際，優劣互差。得時不如得器，得器不如得志。
若五乖同萃，思遏手蒙。五合交臻，神融筆暢。暢無不適，蒙無所從。
又云：初學之際，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。
初為未及，中則過之，後乃會通。會通之際，人書俱老。
又云：右軍之書，寫樂毅論則情多怫鬱，書畫贊則意涉瑰奇，
黃庭經則怡懌虛無，太師箴則縱橫爭折。
暨乎蘭亭，興集思逸神超，私門誡誓，情拘意慘。
所謂涉樂方笑，言哀已嘆。
情動形言，取會風騷之意；陽舒陰慘，本乎天地之心。
歐陽詢云：澄心靜慮，端己正容，秉筆思生，臨池志逸。
虛拳直腕，指齊掌空。意在筆前，文向思後。
分間布白，勿令側偏。墨淡則傷神采，墨濃必滯鋒毫。
肥則為鈍，瘦則露骨。勿使傷於軟弱，不得怒降為奇。
點畫調勻均平，上下遞相顧揖。筋骨精神，隨其大小，
不可頭輕尾重，毋令左短右長。
斜正如人，上稱下載，東映西帶。氣宇沖融，精神灑落。
省此微言，孰為不可。
張懷瓘書斷云：
上谷王次仲始作楷書，此楷之始。
魏初，有鍾、胡二家為行書，法盛行於世。
行書即正書之小變，務從簡易，相間流行，非草非真，離方遁圓。
行書兼真者謂之真行，滯草者謂之草行。
此行書之始。
翰林禁經九生法：
一生筆，純毫為心，軟而復健。二生紙，新入篋笥，潤滑易書，
書即受其墨，若久露風日，枯燥難用。三生硯，用貯水畢則干之。
司馬公云：石硯不可久浸潤。四生水，義在新汲，不可久停，停不堪用。
五生墨，隨用旋研，墨少用為上，多餘則泥滯。六生手，適遇攜持執勞，
腕手無准。七生神，神凝靜思，不可煩躁。八生目，寢息適寤，光朗分明。
九生意，天意清朗，人心舒悅，乃可言書。
翰林密論云：
凡書，通則變，如歐變右軍體，柳變歐陽體。
至於永師、褚遂良、虞世南、李邕、顏真卿，並是書中得仙手，
得法後，自變其體以傳後也，故俱得其名。
黃魯直云：大概書字，楷法欲如快馬斫陣，
草法欲左規右矩，此古人妙處也。
蘇子瞻云：真書難於飄揚，草書難於嚴重，
大字難於結密，小字難於寬綽。
又云：真生行，行生草。真如立，行如行，草如走。
未有不能立而能走者也。
姜堯章云：一須人品高，二須師古法，三須紙墨，四須險勁，
五須高明，六須潤澤，七須向背得宜，八須時出新意，則自然長者
如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山澤之癯，肥者如貴游之子，
勁者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如賢士。
陳伯敷云：喜怒哀樂，各有分數。
喜則氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀則氣鬱而字斂，
樂則氣平而字麗。情有輕重，則字之斂舒險麗亦有淺深，變化無窮，
清和肅壯，奇麗古淡，互有出入。
題是山水仙隱，氣自然清；富貴宴樂，氣自然和；
朝廷禮儀，氣自然肅；珍怪豪傑，氣自然奇；佳麗園池，氣自然麗；
造化上古，氣自然古；幽貞閒適，氣自然淡。
八者交相為用，變化又無窮矣。
右案：曹娥之斂，黃庭之變，蘭亭之暢，亦逸少之所留意。
故克捷表乃鍾書之傑，蓋是一時聞捷，喜而成此。
詳其用筆，皆若鐵騎縱橫，劍戟森列，真若行陣之聞擊刺斬斫之狀，
故與力命、宣示全不侔也。
董內直書訣云：分間布白，遠近宜均。無垂不縮，無往不收。
如懸針，如折釵股，如壁坼，如屋漏雨，如印印泥，如錐畫沙。
每作一波，常三過折筆。每作一點，當隱鋒而為之。
左邊短少，必與上齊；右邊畫少，與下齊。左欲去吻，右欲去肩。
快意坐刂鋒，使不怯滯，則鋒取妍。
晉人不傳之妙，多力多筋者勝，
無力無筋者病，多力多筋者是書，無力無筋者謂之墨豬。
以腕運筆，不以掌運筆。指欲實，掌欲虛。
書不入木，不如不學。
