葉有歲 (1876-1950) 名鏡鎔，字漢卿，光緒二年生於新竹縣湖口鄉。善蘭竹，書法亦可觀。
葉鏡鎔，年輕時服務於警界，未幾辭職賦歸湖口故鄉，專注於自幼興趣的書畫。
自從師事黃瑞圖（雲池）之後，畫藝突飛猛進。葉氏善繪竹蘭，書法表現亦頗可觀。
乙未之變（1895），家宅燬於兵火，他為避戰難而僅憑藉一杖一囊遊遍全島。若遇宿食無貲時，
即懸其畫作於旅社門首，等待識者求索而不計值。
大正七年（1918）起葉氏活躍於藝壇，屢次獲邀參加《臺灣日日新報》之「台日名家紙上書畫展」
，從此漸露頭角，足跡遍於台灣遠及日本，其「指書」、「指畫」亦稱一絕。
日本昭和天皇尚為太子時，曾在大正年間來台遊覽，總督府邀集代表台灣風格之文物供其御覽，
而葉氏之水墨畫亦在其中。
台灣史蹟源流研究會印行之《台灣鄉土文物淺說》，在介紹葉鏡鎔時提到：
葉氏一般作品落款「漢卿」，得意之作則署名「葉鏡鎔」。
葉氏雖出生在距離新竹市十多公里之湖口，然而其活動地點完全以新竹街為主。
遺留後代之作數量可觀，但一生所作未超出四君子之範圍。
葉氏亦善音律，尤精於三絃。
琴韻書畫皆精的漢卿先生，其行草率意自然，已達揮灑自如之境界，留在民間作品數量甚豐，
其顛峰之作為五十至六十五歲之間，一般作品落款「漢卿」，得意之作則以「葉鏡鎔」屬名，
其「指書」、「指畫」堪稱一絕。
葉漢卿先生卒於民國三十九年，得年七十五。
如今湖口留有一漢卿步道 ,即為記念其人其事……
鄭香圃 (1892-1963) 戶籍名水寶，譜名建水，字清渠，號梅痴（山人），又號醉白。
新竹人，生於清光緒十八年(1892)。鄭香圃為鄉賢鄭用鑑之裔孫 ……
好書畫金石，尤喜愛梅蘭菊竹。曾築「四友堂」，表其對四君子偏好有加。
乙未割台時（1895），其父鄭邦藩賚志而逝，於是母子相依，至於成立。
鄭香圃性好學，曾師事張麟書。又嗜詩、書、畫與金石，
在竹城文化界，素以「琴棋詩書畫，拳頭燒酒曲」聞名。
鄭氏書法行草之特色在於線條暢快圓熟，多為意興所至之作品。
昭和八年（1933）東方書道會舉辦第二回全國書道篆刻展，鄭氏有書法作品入選。
亦擅於水墨畫，人譽為「純以水墨表現傳統中國文人畫的翹楚」。
繪畫題材方面，鄭氏尤愛梅蘭菊竹，築「四友草堂」，專心繪事而不求聞達。
與當時人稱「竹痴」的范耀庚、「松痴」周維金相友善，人稱「松竹梅三友」。
鄭氏餘暇好訪名山勝水，覽勝探奇。
以繪畫成就而論，其山水勝於四君子，應與其素好遊山玩水有密切關係。
昭和四年（1929），鄭氏以畫作入選「書畫益精會」所主辦的全台書畫展。
在詩文創作方面，鄭氏著有《不染齋吟草》。
酷好書畫金石，下筆遒勁有力。 鄭香圃的書法行草，向以線條暢快圓熟著稱，
觀其行草。多為意興所至之作品。
朱啟星(1898- 1994) 字香光，出生於新竹香山海山罟。先祖於道光年間由福建泉州同安渡台。
朱氏九歲在頂寮（今朝山里）入書房就讀，追隨前清秀才陳寶鉅學習漢文，書法及珠算。
十三歲就學牛埔公學校，為該校第一屆畢業生，因視力關係，放棄習醫，十九歲入總督府立
農事實驗場獸醫本科。1921年畢業後，任職新竹州拓產會畜牛保健組合，擔任獸醫，從事疫病防治工作。
隨後擔任後 役場書記，香山農會技手補，桃園八塊厝畜產技手，二次大戰結束後，
入新竹縣政府秘書室文書課，擔任機要兼收發工作，前後二十一年，一九六三年奉命退休。
朱氏早年就讀書房時，陳寶矩對其執筆方式要求極嚴，每日須習字二百，
朱氏奉行唯謹，未曾稍懈，奠下紮實根基。
此時常隨家人至竹塹城李陵茂厝訪探親友，每次都目睹書法家李逸樵勤練書法，對其專注、
持續的態度大為傾心，從而立願在書法上苦心學習。
早期研習書法時，並無師承，全由臨帖入手。最初臨摹王洪南字體，稍後臨摹明代文徵明等。
二十九歲在桃園任職時全力購藏各家名帖，勤於觀摹、請教先進，開始學習草書兼及行書，
著力最深的是宋版三希堂石渠寶笈第四冊，並將唐代孫虔禮的楷書本同時對照練習，將長達
三千七百餘字的帖書，全部臨摹數遍，其耐心與毅力實非常人所能及。
在長期自勵自學下，書藝漸臻佳境，十七歲時作品已經常被報館選錄，
自二十八歲至四十四歲間，每年入選東京美術學會書法展，並得到五次優賞。
竹塹名家范耀庚，鄭香圃等經常邀約，切磋書藝，名儒張純甫對其作品尤為欣賞，
六十三歲後，因眼部手術後，視力衰退，除藉左眼視力寫作外，改以大字為主。
作品深受日人喜愛，常以「香光」署名，意取香山之光之旨。
九十以後仍勤練不已，書寫時，右手執筆，左手掀眼皮以防下垂而遮住視線，
臨場同好見其專心持續，莫不肅然動容，感佩不已。
1994年病逝，享年九十七。
