歐陽修（1007—1072），字永叔，號醉翁、六一居士，諡號文忠，吉州廬陵（今江西省永豐縣）人，
北宋時期傑出的文學家、史學家、政治活動家。歷仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至翰林學士、樞密副使、參知政事，
曾積極參與范仲淹所領導的慶曆新政政治改革。
文學方面，歐陽修成就斐然，是唐代韓愈、柳宗元所倡導之古文運動的繼承者及推動者，為古文的發展做出了巨大的貢獻。
唐宋八大家中宋據其六，而歐陽修又居宋之首位。其作品風格平易自然，韻味深美，後人以「六一風神」稱譽之。
歐陽修詩歌風格平易清新，為宋詩奠下基礎，其辭賦創立文賦的新體裁，使中國辭賦有柳暗花明的新發展，
所著兩部史書《新唐書》及《新五代史》列入廿四部正史之中，所定家譜格式為後世歷代沿用，經學上開創宋人直接解經、
不依註疏的新風氣，易學上打破易傳的權威地位，在中國金石學、詩話及花譜撰作三方面，都是開山始祖，
政治上文化上，皆屬當世最高領袖之一，
在文學、史學、經學，俱有劃時代的成就，對中國文化有重大貢獻。
歐陽修詩歌今存古詩359首，近體詩470首，詩風平和寧靜，平易流暢，題材廣泛，以文為詩，手法新穎，
使詩風變為平易清新，為宋詩奠下基礎…….
歐陽修詞的成就不如古文、詩歌，毀譽參半，只是承上啟下的過渡人物，
上承馮延巳的深摯，下啟蘇轍的疏俊、秦觀的深婉，詞風婉轉而抑揚頓挫，風度雍容華貴，但個性不甚分明，
詞風與馮延巳、晏殊極相似，不脫花間派的風格。
有些詞吸收民歌腔調與辭彙，也有新意。部份歐詞有豪宕深摯的一面，
王國維稱讚其〈玉樓春〉「人生自是有情痴，此恨不關風與月」，「於豪放中有沉穩之致」。
詞集有《近體樂府》、《醉翁琴趣》，或稱《六一詞》。 以小令見長。
馮煦《六十一家詞選例言》云：「其詞與元獻（晏殊）同出南唐，而深致則過之。宋至文忠公始復古，天下翕 然師尊之，
風尚為之一變。即以詞方言，亦疏雋開子瞻，深婉開少游。」
採桑子（其一）
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風水面琉璃滑，不覺船移。微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
採桑子（其二）
春深雨過西湖好，百卉爭妍。蝶亂蜂喧，晴日催花暖欲然。
蘭橈畫舸悠悠去，疑是神仙，返照波間，水闊風高颺管弦。
採桑子（其三）
畫船載酒西湖好，急管繁弦。玉盞催傳，穩泛平波任醉眠。
行雲卻在行舟下，空水澄鮮。俯仰留連，疑是湖中別有天。
採桑子（其四）
殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。十頃波平，野岸無人舟自橫。
西南月上浮雲散，軒檻涼生。蓮芰香清，水面風來酒面醒。
蝶戀花
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
朝中措﹒送劉仲原甫出守維揚
平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前楊垂柳，別來幾度春風。
文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，樽前看取衰翁。
訴衷情﹒眉意
清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。
思往事，惜流芳，易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
踏莎行
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
生查子
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。
蝶戀花
誰道閒情拋棄久。每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳。為何新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。
蝶戀花
幾日行雲何處去？忘了歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車繫在誰家樹？
淚眼倚樓頻獨語。雙燕來時，陌上相逢否？撩亂青愁如柳絮，依依夢裡無尋處。
玉樓春
樽前擬把歸期說。未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關風與月。
離歌且莫翻新闋。一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。
玉樓春
洛陽正值芳菲節，穠艷清香相間發。游絲有意苦相縈，垂柳無端爭贈別。
杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇。今宵誰肯遠相隨，惟有寂寥孤館月。
浪淘沙
把酒祝東風，且共從容。垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，遊遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同。
浣溪沙
葉底青青杏子垂，枝頭薄薄柳綿飛。日高深院晚鶯啼。
堪恨風流成薄倖，斷無消息道歸期。托腮無語翠眉低。
(完)
