米芾（1051－1107），北宋書畫家。初名黻，字元章，號襄陽漫士、海岳外史、鹿門居士。
北宋著名書法家、書畫理論家、畫家、鑑定家、收藏家。祖籍太原（今山西太原），遷居襄陽（今湖北襄陽），
號稱「米襄陽」，後定居潤州（今江蘇鎮江）。召為書畫學博士，擢南宮員外郎，人稱「米南宮」。
米芾在官場上並不得意，其「不能與世俯仰，故從仕數困」。
因其衣著行為以及迷戀書畫珍石的態度皆被當世視為癲狂，故又有「米顛」之稱。
宋史本傳稱其妙於翰墨。自謂：善書者只能一體，我四體兼具…….
著有書史，海岳名言，寶章待訪錄，評紙帖，硯史等書。
書蹟之見於碑刻者，有大觀元年所書行書章吉老墓表。
熙寧年間書行書蕪湖縣興學記，在安徽蕪湖縣。同年又書篆書真中御製文宣王贊，在安徽無為學宮。
為宋四大家之一。其子米友仁亦善書，號稱小米。
蘇軾稱他書法「風檣陣馬，沉著痛快，當與鍾、王並行」；
黃庭堅則說「如快劍斫陣，強弩射潛力…… 書家筆勢，亦窮於此」。
海嶽名言 (選輯)
歷觀前賢論書，徵引迂遠，比況奇巧，如「龍跳天門，虎臥鳳闕」，是何等語?
或遣辭求工，去法逾遠，無益學者。故吾所論要在入人，不為溢辭。
吾書小字行書，有如大字。唯家藏真跡跋尾，間或有之，不以與求書者。
心既貯之，隨意落筆，皆得自然，備其古雅。
壯歲未能立家，人謂吾書為集古字，蓋取諸長處，總而成之。既老始自成家，人見之，不知以何為祖也。
真字甚易，唯有體勢難，謂不如畫算，勻，其勢活也。
字之八面，唯尚真楷見之，大小各自有分。
智永有八面，已少鐘法。丁道護、歐、虞筆始勻，古法亡矣。
柳公權師歐，不及遠甚，而為醜怪惡札之祖。自柳世始有俗書。
唐官誥在世為褚、陸、徐嶠之體，殊有不俗者。
開元以來，緣明皇字體肥俗，始有徐浩，以合時君所好，經生字亦自此肥。開元以前古氣，無復有矣。
唐人以徐浩比僧虔，甚失當。浩大小一倫，猶吏楷也。僧虔、蕭子雲傳鐘法，與子敬無異，大小各有分，不一倫。
徐浩為顏真卿辟客，書韻自張顛血脈來，教顏大字促令小，小字展令大，非古也。
石刻不可學，但自書使人刻之，已非己書也，故必須真跡觀之，乃得趣。
如顏真卿，每使家僮刻字，故會主人意，修改波撇，致大失真。
唯吉州廬山題名，題訖而去，後人刻之，故皆得其真，無做作凡俗之差，乃知顏出於褚也。
又真跡皆無蠶頭燕尾之筆，與郭知運《爭坐位帖》，有篆箍氣，顏傑思也。柳與歐為醜怪惡札祖，
其弟公綽乃不俗於兄。
筋骨之說出於柳，世人但以怒張為筋骨，不知不怒張自有筋骨焉。
凡大字要如小字，小字要如大字。褚遂良小字如大字，其後經生祖述，間有造妙者。大字如小字，未之見也。
世人多寫大字時用力提筆，字愈無筋骨神氣，作圓筆頭如蒸餅，大可鄙笑。
要須如小字，鋒勢備全、都無刻意做作乃佳。
書至隸興，大篆古法大壞矣。
篆籀各隨字形大小，故知百物之狀，活動圓備，各各自足。隸乃始有展促之勢，而三代法亡矣。
歐、虞、褚、柳、顏、皆一筆書也。安排費工，豈能垂世?
李邕脫子敬體，乏纖濃；徐浩晚年力過，更無氣骨：皆不如作郎官時《婺州碑》也。
《董孝子》、《不空》，皆晚年惡札，全無研媚，此自有識者知之。
沈傳師變格，自有超世真趣，徐不及也。御史蕭誠書太原題名，唐人無出其右。
為司馬系《南嶽真君觀碑》，極有鐘、王趣，餘皆不及矣。
智永臨集《千文》，秀潤圓勁，八面具備。。
字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生，佈置穩，不俗。險不怪，老不枯，潤不肥。
變態貴形不貴苦，苦生怒，怒生怪；貴形不貴作，作入畫，畫入俗：皆字病也。
章子厚以真自名，獨稱我行草，欲我書如排算子，然真字須有體勢乃佳爾。
顏魯公行字可教，真便入俗品。
智永硯成臼，乃能到右軍。若穿透，始到鐘、索也。可不勉之！
一日不書便覺思澀，想古人未嘗片時廢書也。
(完)
