歐陽詢生於南朝梁梁敬帝太平二年(557)，是陳朝大司空歐陽頠的孫子。
13歲那年，任廣州刺史的父親歐陽紇舉兵反陳，失敗被殺，全家為此而受到株連。
歐陽詢因年幼而幸免於難，被他父親的舊友中書令江總收養，並督教他經史書法。
歐陽詢聰敏勤學，讀書數行同盡，少年時就博覽古今，精通《史記》、《漢書》和《東觀漢記》三史。
後出仕隋太常博士。唐
高祖李淵未顯貴時，多次交遊。李淵稱帝後，升遷為給事中。
歐陽詢的書法最初仿效王羲之，但不囿於一家：
據說有一次歐陽詢騎馬外出，偶然在道旁看到晉代書法名家索靖所寫的石碑。他騎在馬上仔細觀看了一陣才離開，
但剛走幾步又忍不住再返回下馬觀賞，讚嘆多次，而不願離去，便乾脆鋪上氈子坐下反覆揣摩，最後竟在碑旁一連
坐臥了3天才離去。
歐陽詢篤好書法達到痴迷的程度，由於勤學苦練，故能獨闢蹊徑自成一家。
武德七年，歐陽詢奉詔與裴矩、陳叔達修撰《藝文類聚》100卷。書成後，得到賞賜帛二百段。
唐太宗貞觀初年，歐陽詢升為太子率更令（因而又被稱為歐陽率更），弘文館學士，封渤海縣男。
八十五歲時辭世。
唐張彥遠《法書要錄》輯唐張懷瓘所著《書斷》稱：
「詢八體盡能，筆力勁險。篆體尤精，飛白冠絕，峻於古人，擾龍蛇戰鬥之象，雲霧輕籠之勢，幾旋雷激，操舉若神。
真行之書，出於太令，別成一體，森森焉若武庫矛戟，風神嚴於智永，潤色寡於虞世南。
其草書迭盪流通，視之二王，可為動色；然驚其跳駿，不避危險，傷於清雅之致。」
所創「歐陽詢八訣」書法理論，具有獨到見解。對明代人李淳的八十四法，清代人黃自元結構92法的著述，均有啟示。
八訣
（點）如高峰墜石；（橫戈）如長空之新月；（橫）如千里之陣雲；（豎）如萬歲之枯藤；
（堅戈）如勁松倒折，落掛石崖；（折）如萬鈞之弩發；（撇）如利劍斷犀象之角牙；（捺）一波常三過筆。
三十六法
排疊：
字欲其排疊疏密停勻,不可或闊或狹 , 如壽“、槁“、畫“、竇“、筆“、麗“、羸“、爨“之字 , 系 “旁、言“旁之類 ,
《八訣》所謂分間布白” ,又 曰調勻點畫” 是也。高宗《唱法》所謂堆垛” 亦是也。
避就：
避密就疏,避險就易,避遠就近,欲其彼此映帶得宜
。又如廬“字,上一撇既尖,下一撇不當相同；府“字一筆向下,一筆向左;逢“字下辶“拔出,則上必作點,亦避重疊而就簡徑也。
頂戴:
字之承上者多,惟上重下輕者,頂戴,欲其得勢,如曡“、壘“、藥“、鸞“、驚“、鷺“、鬐“、聲“、醫“之類,
《八訣》所謂斜正如人上稱下載,又謂不可頭輕尾重是也。
穿插:
字畫交錯者,欲其疏密,長短、大小勻停,如中“、弗“、井“、曲“、冊“、兼“、禹“、禹“、爽“、爾“、襄“、甬“、
耳“、婁“、由“、垂“、車“、無“、密“之類,《八訣》所謂四面停勻,八邊具備是也。
向背:
字有相向者,有相背者,各有體勢,不可差錯。
相向如非“、卯“、好“、知“、和“之類是也。相背如北“、兆“、肥“、根“之類是也。
偏側：
字之正者固多,若有偏側、欹斜,亦當隨其字勢結體。
偏向右者,如心“、戈“、衣“、幾“之類；向左者,如夕“、朋“、乃“、勿“、少“、厷“之類;
正如偏者,如亥“、女“、丈“、父“、互“、不“之類。
字法所謂偏者正之,正者偏之,又其妙也。《八訣》又謂勿令偏側,亦是也。
挑¤:
字之形勢,有須挑¤者,如戈“、弋“、武“、九“、氣“之類；又如獻“、勵“、散“、斷“之字,左邊既多,須得右邊¤之,如省“、炙“之類,
上偏者須得下¤之,使相稱爲善。
相讓：
字之左右,或多或少,須彼此相讓,方爲盡善。如馬“旁、糹“旁、鳥“旁諸字,須左邊平直,然後右邊可作字,否則妨礙不便。
如羉[上無四]”字,以中央言“字上畫短,讓兩糹“出;如辦“字,其中近下,讓兩辛出；如鷗、鶠、馳“字,兩旁俱上狹下闊,亦當相讓；
如嗚“、呼字,口在左者,宜近上,和“、扣“字,口在右者宜近下,使不防礙,然後爲佳,此類嚴也。
補空：
如我、哉“字,作點須對左邊實處,不可與成“、戟、諸戈‘,字同。
如襲、辟‘,、餐‘,、贛‘,之類,欲其四滿方正也,如《醴泉銘》建“字是也。
覆蓋：
如寶、容之類，點須正，畫須圓明，不宜相著，上長下短。
貼零:
如令“、今“、冬“、寒“之類是也。
粘合：
字之本相離開者,即欲粘合,使相著顧揖乃佳,如諸偏旁字臥、鑒、非、門之類是也。
捷速：
如鳳“、風之類,兩邊速宜圓¤,用筆時左邊勢宜疾,背筆時意中如電是也。
滿不要虛:
如園“、圃、圖“、國、回“、包“、南、隔、目、四“、勾之類是也。
意連：
字有形斷而意連者,如之、以“、心“、必、小、川“、州、水、求“之類是也。
覆冒:
字之上大者,必覆冒其下,如雲“頭、穴“、宀、榮字頭頭,奢、金“、食“、夅、巷、泰之類是也。
垂曳:
垂如都、鄉、卿、卯、夅“之類,曳如水“、支、欠“、皮“、更、辶、走“、民、也“之類是也。
借換：
如《醴泉銘》祕字就示字右點，作必“字左點,此借換也。《黃庭經》¤字,¤字,亦借換也。
又如靈,,字,法帖中或作¤、或作小“,亦借換也。又如蘇之爲蘓、秋之爲秌“,鵝之爲¤[上我下鳥],爲¤[左鳥右我]之類,
爲其字難結體,故互換如此,亦借換也,所謂東映西帶是也。
增減：
字有難結體者,或因筆畫少而增添,如新“之爲¤、建之爲¤,是也。
或因筆畫多而減省,如曹“之爲¤、美之爲¤“。但欲體勢茂美,不論古字當如何書也。
應副：
字之點畫稀少者,欲其彼此相映帶,故必得應副相稱而後可。
如龍、詩“、讐、轉之類,必一畫對一畫,相應亦相副也。
撐拄：
字之獨立者,必得撐拄,然後勁可觀。
如可“、下、永“、亨“、亭“、甯“、丁、手“、司“、卉‘,、草“、矛、巾、千、予、於、弓之類是也。
朝揖：
凡字之有偏旁者,皆欲相顧,兩文成字者爲多,如鄒、謝、鋤、儲之類,與三體成字者,若讐、斑之類,
尤欲相朝揖,《八訣》所謂迎相顧揖是也。
救應:
凡作字,一筆才落,便當思第二、三筆如何救應,如何結裹,《書法》所謂意在筆先,文向思後是也。
附離：
字之形體,有宜相附近者,不可相離,如形、影、飛“、起、超、飲、勉,凡有文、欠、支“旁者之類,以小附大,以少附多是也。
回抱：
回抱向左者如曷“、丐“、易“、¤“之類,向右者如艮“、鬼“、包“、旭、它“之類是也。
包裹：
謂如園“、圃打圈之類四圍包裹者也;向“、尚“,上包下,幽“、兇“、下包上；匱、匡“,左包右；旬“、匈“,右包左之類是也。
卻好：
謂其包裹鬥湊不緻失勢,結束停當,皆得其宜也。
小成大:
字以大成小者,如門“,辶下大者是也。以小成大,則字之成形及其小字,故謂之小成大,如孤“字隻在末後一＼[捺]”,
甯字隻在末後一]”,欠字一拔,戈“字一點之類是也。
小大成形：
謂小字大字各字有形勢也。
東坡先生曰:大字難於結密而無間,小字難於寬綽而有餘,若能大字結密,小字寬綽,則盡善盡美矣。
小大大小:
《書法》曰,大字促令小,小字放令大,自然寬猛得宜。
譬如日“字之小，難與國“字同大,如一“字二“字之疏,亦欲字畫與密者相間,必當思所以位置排布,令相映帶得宜,然後爲上。
或曰:謂上小下大,上大下小,欲其相稱。“亦一說也。
左小右大：
此一節乃字之病,左右大小,欲其相停,人之結字,易於左小而右大,故此與下二節,著其病也。
左高右低左短右長：
此二節皆字之病。不可左高右低,是謂單肩。左短右長,《八訣》所謂勿令左短右長是也。
褊:
學歐書者易於作字狹長,故此法欲其結束整齊,收斂緊密,排疊次第,則有老氣,《書譜》所謂密爲老氣,此所以貴爲褊也。
各自成形:
凡寫字欲其合而爲一亦好,分而異體亦好,由其能各自成形故也。至於疏密大小,長短闊狹亦然,要當消詳也。
相管領：
欲其彼此顧盼,不失位置,上欲覆下,下欲承上,左右亦然。
應接：
字之點畫,欲其互相應接。兩點者如小“、八“、忄“自相應接；三點者如糹“則左朝右,中朝上,右朝左;四點如然“、無“二字,
則兩旁二點相應,中間接又作灬亦相應接；至於丿、＼[捺]、水“、木“、州“、無“之類亦然。
已上皆言其大略 ,
又在學者能以意消詳 , 觸類而長之可也。
(完)
