文壁(1470-1559) 字徵明，中年後以字行，更字徵仲，號衡山居士、停雲生，
祖籍湖廣衡陽，直隸長洲縣（今江蘇蘇州）人，明代畫家，與唐寅、沈周、仇英合稱為「明四家」；
與唐寅、祝允明、徐禎卿並稱「吳中四才子」。
晚年與老師沈周並駕齊驅，繼沈周之後成為吳派領袖。
從正德到嘉靖年間，據《吳門畫史》一書統計，吳派畫家共有876人，人材濟濟，
但在當時，出類拔萃，聲名顯赫，唯有沈周、文徵明等一些人。
文徵明早年曾學書於李應禎，並廣臨前代名跡。其書自課甚勤，每晨起習字，終身不踰。
各體書均擅，傳世以行草居多，小行書中年結體瘦長，晚年漸趨肥短。
論者謂其行筆得力於蘇軾、黃庭堅、米芾、趙孟頫及〈聖教序〉，
宛若風舞瓊花，泉鳴竹澗，姿媚遒勁兼而有之。
晚年所作山谷體，筆意稍縱，行體蒼潤，古健遒偉。
篆字取法李陽冰（西元八世紀），隸法唐人而去其肥潤，大字澀拙老蒼，
與圭角鋒銳的小字異趣，作品不多，但其頗為自得。
小楷師承二王，對〈黃庭經〉、〈樂毅論〉用力甚深，
亦時見歐陽詢（557-641）結體嚴密，筆畫勁健的特色。
早年小楷芒穎甚露，晚歲盡去圭角，行年九十猶作蠅頭書，人以為仙。
文徵明先世衡山人，故一號文衡山。早年曾向王韋之父王徽問學。
為諸生時，寫字不佳，被列三等，不得參與鄉試，始努力學習書法。
奈仕途不順，九試皆墨，一直未能考取功名。
嘉靖二年（1523），由工部尚書李充嗣推薦於朝，經過吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔的職位。
此時書畫已負盛名，求其字畫者眾多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠，心中悒悒不樂。
自到京第二年起上書請求辭職回家，三年內三次提出辭呈才獲批准。
五十七歲辭歸出京，放舟南下，回蘇州定居。
自此致力於詩文書畫，不復求仕進，以戲墨弄翰自遣。
早登吳門四家（沈周、文徵明、唐寅、仇英）之列，晚歲聲譽卓著，號稱「文筆遍天下」，
四方求購書畫者踏破門檻，據傳「海宇欽慕，縑素山積」。
風儀整肅，日本使者登門求畫，再拜而辭，答：「事關國體。」
年近九十時，還孜孜不倦，為人書墓誌銘，未待寫完，「便置筆端坐而逝」。
得壽九十歲，
是「吳中四才子」中最長壽的一位。
文徵明的書畫造詣極為全面，其詩、文、畫無一不精。人稱是「四絕」的全才。
他雖學繼沈周，但仍具有自己的風格。
他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。
文徵明學字是從蘇（軾）字入手的。
後來文徵明從李應禎學書，李應禎書宗歐陽詢，平正婉和，清潤端方，雖非書法大師，卻是一位書法教育家。
他是祝枝山的岳父，又是文徵明的啟蒙老師。他除了把學書心得悉數傳授給文徵明外，還鼓勵他突破傳統，自創新格。
在文徵明二十二歲時，李應禎看了他的蘇體字，對文徵明說：「破卻工夫何至隨人腳？就令學成王羲之，只是他人書耳！」
這些話影響了文徵明一生。
文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷，
王世貞在《藝苑言》上評論說：「待詔（文徵明）以小楷名海內，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人下，然亦自入 能品。
所書《千文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《聖教》，隸亦妙得《受禪》三昧，
篆書斤斤陽冰門風，而楷有小法，可寶也。」
文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。
他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。
也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。
傳世書法《醉翁亭記》、《滕王閣序》、《赤壁賦》、《漁父辭》、《離騷》、《北山移文》、
《四體千文》、《草書千字文》、《題宋高宗賜岳飛手敕》等；
畫作有《雨餘春樹圖》、《影翠軒圖》、《洞庭西山圖》、《綠蔭清話圖》、《綠蔭草堂圖》、
《松壑飛泉圖》、《石湖詩圖》、《失竹》、《江南春圖》、《古木寒泉圖》、《塞村鍾馗圖》、
《松聲一榻圖》、《好雨聽泉圖》、《蘭竹》、《梨花白燕圖》、《水亭詩思圖》、《仿王蒙山水》、
《東園圖》、《關山積雪圖》、《仿趙伯驌後赤壁圖》等；
著有《莆田集》。
