梁武帝觀鍾繇十二意：一曰平，（橫也。）二曰直，（縱也。）三曰均，（間也。）四曰密，（際也。）
五曰鋒，（末也。）六曰力，（骨體也。）七曰輕，（屈折也。）八曰決，（牽掣也。）九曰補，（不足也。）
十曰損，（有餘也。）十一曰巧，（布置也。）十二曰稱。（大小也。）
張長史問，顏魯公答。
平謂橫者何？謂每為一畫，皆須縱橫有象也。直謂縱者何？謂每直必縱之，不令邪曲也。
均謂間者何？謂間不容光也。密謂際者何？謂築鋒下筆，皆合宛成，不令其疏也。
鋒謂末者何？謂末以成畫，使其鋒健也。力謂骨體者何？謂趯筆則點畫皆有筋骨，字體自然雄媚也。
輕謂屈折者何？謂鉤筆轉角；折鋒輕過，又謂轉角為暗過也。
決謂牽掣者何？謂牽掣為撇，決意釋鋒，不怯滯，令險峻而成也。
補謂不足者何？謂結構點畫，或有失趣，則別點畫旁救之也。
損謂有餘者何？謂趣長筆短，常使意氣有餘，畫若不足也。
巧謂布置者何？謂欲書先想字形布置，令其平穩，意外字體，令其異勢也。
稱謂大小者何？謂大字蹙令小，小字寬令大，茂密相稱也。
永字八法，綱領所全綱目。
三靜法地，五動象天。次及條目，變點方圓。俯仰向背，沈瑩清權。拗者讓者，引焉疑焉。
鳥立木上，雁在天邊。掬特圓起，搶摺回聯。齊弩磋駐，屋漏蜿蜒。烏絲闌者，蔡襄所專。
復有八忌，切意精研。枯槁生硬，輕重纏綿。內外是縱，左右非堅。
靜，不變；動，變也。點，下筆成點而後行。變，如高低闊狹。
方圓，如置箸案上，非偏鋒也。沈，筆不浮。瑩，明朗無翳。清非寒瘦，肥亦清也。
搶策類摺，則筆鋒飛翻，非硬直也。回聯，各有虛賞，不可偏廢也。
齊勒類弩豎書，磋者左右揭腕，駐如駐馬。屋漏痕不見起止。烏絲闌鋒正，兩旁如界也。
枯槁無潤澤，生硬非軟美，輕重不典，纏綿不瑩，內縱肚腹闊，外縱手足長，左右揭腕要有力。
李陽冰云：逸少十五年偏工永字，以其備八法之勢，能通一切字也。
禁經云：八法起於隸，自崔、張、鍾、王傳受，該於萬字，墨道之最。智永發其旨趣，授於世南，自此廣焉。
訣云：側下其筆，使墨精暗墜，徐乃反揭，則棱利矣。
作點向左以中指斜頓，向右以大指齊頓作報答，以中指挫鋒，按筆收鋒在內。疾則失中，過又成俗。
論云：點而言側，謂筆鋒顧右，審其勢而側之。止言點則不明顧右，無蹲鋒向背墜墨之勢。
若左顧右側，則橫摘無力，而側不險乃失於鈍。鈍則芒角隱，而書之神格喪矣。
訣云：策須勒，仰筆覆收，以中指鉤筆澀進，覆筆以中指頓筆，然後以大指遣至盡處。
又云：勒不得臥其筆，須筆鋒先行。又云：勒緩縱以藏機。
論云：橫畫言勒，謂趯筆而行，承其虛畫，取其勁澀。止言畫慮其不趯，一出便盡，則鋒拳而怯薄也。
勒藉於豎趯，趯則筆勁澀，亡其流滑，微可稱工矣。
唐太宗云：為畫必勒，貴澀而遲。
俗雲畫，畫之祖，勒法也。狀如算子，便不是書。
其法：初落筆鋒向左，急勒回向右，橫過至末，復駐鋒折回。
鍾、王、智、虞多用篆法為畫，歐陽、褚、薛多用隸法為畫。
訣云：橫畫須直入筆鋒，豎畫須橫入筆鋒。
訣云：鋒須先發，管逐勢行，緊收澀進，如錐畫沙。
又云：弩彎環而勢曲，如深林之喬木。又云：須發勢而卷筆，若折骨以爭力。
又云：弩不宜直其筆，筆直則無力。立筆左偃而下，最須有力。
論云：中心豎畫為弩，勢微努，曰弩，在<走歷>筆下行。若直其畫，則形圓勢質，書之病也。
唐太宗云：為豎必弩，貴戰而雄。
俗雲豎，豎之祖，弩法也。初橫入筆向上行而少駐，復引鋒下行，至末復駐鋒向上，此垂露也。
末鋒駐而不收，引而申之，此懸針也。畫多則分俯仰以別其勢，豎多則分向背以成其體，避算子也。
訣云：趯須蹲鋒得勢而出，出則暗收。旁鋒輕揭借勢，勢不勁，筆不挫。
又云：直曰趯，橫曰挑。鋒貴乎澀，適出期於倒收，謂之欲挑還置也。
論云：字之出鋒曰挑，今曰趯，以筆鋒去而言之，趯自弩畫收鋒。豎筆潛勁借勢，而趯之法須挫衄，
轉筆出鋒，佇思消息則神蹤不墜矣。
張敬玄云：又謂之抽筆。事字中畫宜直，下筆便挑，不宜停筆。
俗云鉤，鉤之祖，趯法也。蹲鋒上出，險勢旁分。
訣云：仰筆潛鋒，以鱗勒之法，仰收揭腕，趯勢於右。潛鋒之要，左畫勢暗歸於右也。
又云：策筆仰鋒豎趯微勒借勢，峻顧於掠也。
論云：策一名折畫，今謂策。仰筆趯鋒，輕?而進，故曰策也。若及紙硬畫，不務遲澀向背偃仰者，備畫耳。
唐太宗云：策者，仰策仰收。
俗云短畫，短畫之祖，策法也。仰筆趯鋒，輕?而進，有如鞭策之勢，故言策不言畫。
異於勒，勒則兩頭下而中高，策則兩頭高而中下，如夫天之類，凡短畫皆策也。
訣云：撇過謂之掠，借於策勢，以輕駐鋒，右揭其腕，如以迅出，勢旋於左。
法在澀而勁，意欲暢而婉，遲留則傷於緩滯。
又云：拂掠須迅，其鋒左出而欲利。又云：微曲而下，筆心至卷處。
論云：一名分發，掠乃疾徐有準，隨手遣鋒，自左出，取勁險，盡而為節。
發則一出運用無的，故掠之精旨可守矣。
孫過庭云：遣不當速。
唐太宗云：為撇必掠，貴險而勁。
俗云撇，撇之祖，掠法也。顏云：掠彷彿以宜肥。
法曰：此乃斜懸針，而末鋒飛起也。宜出鋒處送筆，力到而勻，不可半塗撇出，則無力而瘦弱。
訣云：右向左之勢為卷啄，按筆潛蹙於右，借勢收鋒，迅擲旋右，須精險衄，去緩滯。
又云：啄如禽之啄物，立筆下罨，須疾為勝，臥斫斜發，啄不宜遲。
論云：撇之與掠，同出異名。撇乃俗言，啄因勢立名，用輕勁為勝。去浮怯重體為工。
俗云短撇，短撇之祖，啄法也。
下筆駐鋒後即出，水永字，凡短撇皆用之，如隼尾也。
訣云：始入筆緊築而微仰，便下徐行，勢足而後磔之。筆或藏鋒或出鋒，由心所好，須飛動無滯。
又云：微直曰磔，橫過曰波。抑而後曳，捺不宜緩。又曰抽筆法。左罨掠須峻利，右潛趯而戰行。
待勢卷而機駐，揭摘而暗收。若便拋之，必流滑凡淺。
又云：側起平發緊殺，按波為抽筆，腹內起。
又云：平磔法，不遲不疾，戰筆側去，勢盡不可便出，須駐筆而後放。
論云：發波曰磔，循古無蹤，源其用筆，磔法為輕。
磔若左顧，右則勢鈍，<走歷>重鋒緩則勢肥。法須遒勁而遲澀之。
禁經云：如生蛇度水者是也。
唐太宗云：為波必磔，當三折而遣毫。磔者不徐不疾，去欲復駐而去之。
庾肩吾云：將放更留。
俗云捺，捺之祖，磔法也。今人作捺，多是兩駐，雖云三過，其實不知此法也。
其法首搶起，中駐而右行，末駐筆蹲鋒，如蘭葉之狀，皆含蓄而不露，最為高也。
訣云：上點駐鋒，左右挫鋒，橫畫按筆，勢須相順，上點側，橫畫勒，
左?壹筆擺鋒，右峻啄輕揭出。虞永興常用法，以圓峻飛動為美。
用筆若錐畫沙。橫畫放手，畫力瘦硬，方直沈著，勁健無變為度。
縱畫硬如屈鐵，一縱一橫，可方可圓。熟瘦硬之鐵畫，變溫和之玉畫。
懸針法自右軍始，筆欲極正，自上而下，如針垂。
偏拂法自張顛始。
右軍云：作右邊折角，疾牽下微開，左畔斡轉，令取登對，勿使腰中傷慢。
視筆取勢，直截而下，轉為曲折，勾筆轉角，折鋒輕過，亦謂轉角為暗角。
唐太宗云：貴促鋒而轉。
張敬玄云：固字轉角之勢，不宜稜角，弩張則字體俗矣。
但有轉筆，一切貴圓潤也。
章草法：潛按微進，輕揭暗趯。夫揭欲利，按欲輕，輕則骨勁，重則鈍俗。
姜堯章云：一切偏旁，須令狹長，則右有餘地。不可太密太巧，唐人之病也。
張伯英忙則為楷，謂匆匆不暇草書。臨池學書，池水盡黑，衣帛必書而後練，斯稱草聖。
鍾丞相入抱犢山十年，木石盡黑。
永禪師登樓不下四十年餘，有禿筆頭十甕，甕皆數石，
後瘞之，號筆冢，乃著能名。
(續)
